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荒诞主义和存在主义,永恒的围城命题。来自底层的女性依靠生育冲破了牢笼,来自外界的男人却因此迷失自己沉溺于不存在的“温柔乡”。粗糙的沙砾与性爱在黑白映像中的完美结合。

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江湖遍子

颇有种废土朋克的风格,夹杂了政治明喻,但远不如第一部经验,以及最后怎么就当陈三没存在过一样啊喂!

裴靖易

配乐和摄影可能是唯一的优点了,麻花星空无限传媒有限公司这样的电影的路演场只能说是互吹了,或者只能说车轱辘话来慰藉剧本本身逻辑漏洞的不足,又或者扯小故事避开创作话题自我陶醉,没想到映后还有个学广电编的哥们二刷,说到底,看完映后,也无非就是一部镶嵌着劣质塑料宝石的流水账了。怎么能说一部电影拍的只是一个瞬间,扯到瞬间的永恒上呢,时代不是这样拍的,瞬间更不是如此冗长,人物太过于刻板符号化。冯导想吃999的自助餐,可惜只打出了20块街边摊的嗝。这就是路演存在的意义。好片子需要,麻花星空无限传媒有限公司这样的片子更需要。。

陳澤 Elvis

观影发生了小意外,影片声、画不同步(但声、字同步),因为本片台词少,我过了一阵子才反应过来……于是边看边下新资源,进度过半才换源,因此我的注意力有些涣散——但没关系!北野武头三部电影,愈来愈克制、愈来愈温柔。剧作上依旧延续冰山理论,这回尤为明显,很难说男女主角皆是聋哑人的设计是因还是果。结果就是“男女主角”的概念被弱化了,人物关系无始无终,他们成为与“冲浪”一样的线索,指向人物群像和大环境,终与大海融在了一起。我想这是部纯度很高的青少年电影,只是人物在年龄上更接近青年,行动上则仍是少年。看完这部就太明白《菊次郎的夏天》是怎么拍出来的了。