无人区编码6229大观天下事

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耶?以前竟然没收藏...陈冲这里真是抢镜呢...

浩、

勉强7分,笑是因为彭胖笑,泪仅是因为My Mayday。很多梗依然用得很好,当然也有大量轻易可以摸得到的套路,但总体还是温情舒适,无人区编码6229大观天下事能够自圆其说,爸爸的线做得好,也让这段拧巴的感情有了说辞。干妈线用得有点浅,女演员选得牵强,但这个系列哪个少得了一个生硬脸女配呢。终于买得起我天的歌了。

豆花不能是甜的

2023.5.27 阿根廷影展 @大光明 三星半!湿热黏腻的夏天 肮脏败落的泳池 暧昧禁断的兄妹 麻痹傲慢的母亲 焦躁聒絮的表妹 冷暴力的妹夫 野蛮歧视的弟弟 被责难的印地安人 没人愿意接听的电话机 有人看见有人看不见的圣女 爬不出沼泽的众人 到不了的希望之地玻利维亚 唯二的尚未深陷泥潭的卢奇和莫米 前者离开 后者踏入

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对人的异化的恐惧,各种倒错,错位,turn insideout,嘴变成肛门,无人区编码6229大观天下事都是人的异化的具象表现

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影史意义,大于影片内容。《夏日纪事》,也比想象中要有趣些。探讨被摄物与摄像机关系,真实电影的边界与界定。没有完整叙事,而是法国街头、海边等影像的真实纪录片段,穿插着电影主创们的讨论,激烈碰撞。西方世界的辩论文化,本身就是公民主体意识的体现,这证明了两点:第一,你对艺术审美,拥有独立思考的能力和独到的见解;第二,尊重别人诉说的权利,即双向的言论自由。影片呈现形式,令我想起了关锦鹏的《阮玲玉》,二者结构很像。只不过一个是探讨影像边界,与被摄物的哲学关系;另一个是讨论内容本身,即对呈现的荧幕“阮玲玉”角色的理解,及对阮玲玉人物状态的讨论。两者是形式与内容的分野,但无外乎证明了,当下传记片的创作,确实可以参考该模式、形式,重新结构摄像机与被摄物的关系。